摘要：
《亨德森夫人的礼物》是2005年拍摄的。它被提名为第78届奥斯卡最佳女演员和最佳服装设计奖。这部电影深刻地诠释了男女之间的微妙关系，而《妻子的礼物》可以看出美国电影在探索人性方面的... 
《亨德森夫人的礼物》是2005年拍摄的。它被提名为第78届奥斯卡最佳女演员和最佳服装设计奖。这部电影深刻地诠释了男女之间的微妙关系，而《妻子的礼物》可以看出美国电影在探索人性方面的独特视野和取向。
《亨德森夫人的礼物》属于传记电影，但电影仍然采用了非常明显的艺术处理方法。我认为这突显了这部电影既没有直面人物，也没有坦率地解释情节。取而代之的是，它在整部电影中设置了一个悬念，这样整部电影就整体而言有一个吸引人的情节框架，就局部细节而言，它可以给人们一种幽默的角色待遇，几乎是娱乐性的。整部电影在轻松、略带嘲弄的气氛中讲述了一个完整的人物故事。虽然，当电影结尾揭示最终真相时，人们无法接受亨德森夫人发誓要阐述的行为动机，但整部电影聚焦于核心材料，形成了自己的体系，具有独特的风格。
1.电影的结构是一种奥亨利悬念设置方法。我欣赏这部电影的平静。这部电影开始解释亨德森夫人，她70多岁了，失去了丈夫。突然，这位“老妇人”谈起了青少年，开始雄心勃勃地投资重建一座面貌焕然一新的大剧院。这部电影没有解释她的动机是什么。
然而，这部电影在这方面做了足够多的文章，并在它前面做了许多暗示性的铺垫。例如，在电影开始时，在参加丈夫的葬礼后，亨德森夫人突然独自来到空旷的河边，开着一条小船，沉浸在天空和高地的气氛中，并在人们面前发出了她永远看不到的由衷的哭声。她心里的痛是什么？这是一个女人在众人面前看不到的真实一面。这部电影有三个场景，亨德森夫人独自驾驶一艘船去遥远的水域。还有一次，她乘飞机来到法国公墓，在一个21岁年轻人的墓碑前站了很长时间。在这背后，一个安静而平静的女性形象是她所有行动的动力。
在这部电影完全设定了这样的悬念之后，最后，她通过自己的嘴解释了为什么她想投资建造一座剧院，并在这里大力推广裸体表演。此时此刻，电影前面的所有谜团都被解开了。原来埋葬在法国的那个年轻人是她的儿子，死于第一次世界大战。她在儿子的遗物中发现了一张裸女的照片。从那时起，亨德森夫人深深地感到，青春期觉醒的男人对异性有着朦胧的欲望和好奇心。为了回报儿子对异性裸体的渴望，亨德森夫人专门建造了一家出售裸体舞台艺术的剧院，以满足儿子这个年龄段的年轻人探索异性身体的欲望。用亨德森夫人的话来说，亨德森夫人的礼物是：“如果国家要求他们放弃自己的生命，我们不应该让他们放弃快乐或快乐的可能性。”
虽然亨德森夫人是个女人，但她的礼物不是为女人设计的。她更像是女人中的叛徒，把女人的身体卖给男人。当然，她有很大的动力，因为在她有了儿子后，她失去了女性身份，用儿子的生活和眼睛观察世界，这一定会让她对女性感兴趣。这是一个伟大的母亲身份，它改变了一个女人的性别，使她研究了一个与她分离的新生活的性取向的女人世界。
这就解释了为什么她从来没有意识到维护女性的尊严，因为在这个时候，她不是一个女人，而是她儿子生命的寄托。
2.亨德森夫人的伟大和渺小。亨德森太太又大又小。
她的伟大之处在于她站在儿子的立场上，以一种近乎反常的溺爱来满足与儿子年龄相仿的年轻男性的性欲。她的渺小是因为作为一名女性，她牺牲了自己的性别，将自己的女性群体作为纯粹的身体象征提供给男性。
这可能是西方文化特有的心理特征。但无论如何，亨德森夫人对女性的理解非常肤浅。她只看到女人的身体，而不是女人的灵魂。
通过来自农村的莫莉的经历，这部电影应该毫不妥协地抨击亨德森夫人礼物的负面影响，这也使得这部电影基本上持中立的判断立场。电影对人物的刻画是否深深地隐藏在电影的情节和叙述中，而不是由电影坦率地解释。这部电影只承担解释生活中两种不相容的观点并诉诸形象化的任务。
一开始，莫莉不愿意脱衣服。女演员在脱衣服时所面临的心理冲突不亚于东方背景下中国女性的害羞心理。然而，金钱迫使他们别无选择。在女演员们的评论中，可以清楚地感觉到她们来到剧院是为了饥饿。在成功地解决了女演员裸体戏的心理障碍后，亨德森夫人最突出的成就就是把莫莉小姐介绍给一个即将像拉皮条一样走向战场的士兵。在这里，亨德森夫人实际上扮演了士兵母亲的角色。出于照顾儿子的动机，她尽力利用女人的礼物来补偿男人的性需求。很快，莫莉怀孕了，士兵在家里也有了女朋友。当一个女人被用作礼物时，她注定是个消费狂，她无法控制自己的选择。因此，作为亨德森夫人的礼物，莫莉是第一个遭受礼物必须遭遇的伤害的人。莫莉愤怒地指责亨德森夫人“生活在自己的世界里”
影片试图从正面和负面两个方面来理解亨德森夫人，皮里扬丘迪指出，这份礼物的残酷本质使影片在内容表达上具有灵活性。
3.人物塑造的幽默性。任何喜剧最终都是一出戏剧。这是因为喜剧来自生活的表面和外部事物。但在灵魂的介入下，人生的悲剧命运总是会干扰第一次邂逅的安逸和快乐。我们也应该意识到生活中的这种经历。见面的新鲜感很快就被平淡的生活所取代。因此，幽默的事情不会持续下去。
在这部电影中，亨德森夫人的角色采用了幽默的背景。在一个70多岁的女人身上，它浓缩了一个女孩多变、天真和忧郁的性格。例如，亨德森夫人有时会突发奇想，莫名其妙地带着一个年轻女性的普遍敏感和嫉妒，以及几乎单恋状态下的混乱冲上来。这部电影的表达夸张而尖锐。从某种意义上说，亨德森夫人的本质仍然是英国文学中常见的老妇人的典型特征。她敏感而多情。我们可以在狄更斯的小说中看到这样一个女性形象。她与剧院导演旺德姆之间的冲突反映了她与年龄格格不入的荒谬气质。亨德森夫人的小女人心态和旺德姆坚持艺术的严肃态度相互碰撞，这在电影的开头构成了令人费解的冲突。这也使得电影的叙事风格带来了一些轻快和轻松。
然而，正如我们所说，幽默和喜剧只能在两个角色的磨合期短暂存在。当两个人的角色达到某种默契时，流畅的角色之间就不会发生碰撞。在这个时候，共同的命运会让生命感到珍惜和悲伤。喜剧的目的是促使两个角色走到一起。当他们走到一起时，这是一场沉重的悲剧或戏剧。在解释了她的动机后，亨德森夫人很难表现出任何可笑的性格特征，并成为一个严肃的女性形象。与vandam发生了很多争执，在打磨棱角后达成了一种和平与平衡。这难道不也是金庸作品中黄蓉日渐失去光环的原因吗？黄蓉最辉煌的时期是她刚刚见到郭靖的那段时间，充满了小说的轻松和幽默。当他们在江湖上游荡时，他们的灵魂会受到一种沉重的压抑。因此，黄蓉离开了第一次接触，失去了活力。同样，当亨德森夫人展示她所有的角色时，她那可笑的脾气消失了，她只是一个普通的老妇人。因此，随着电影的叙事发展到最后，亨德森夫人正朝着主角的角色发展，这正是电影的必然发展
