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雷切尔·卡斯克的《势不可挡的同性恋》(完):第二名
rachel cask在接受路易斯安那电视台采访时说:“我越来越意识到,我正从艺术的角度进入不可阻挡的同性恋(终结)生活。我不需要直接体验不可阻挡的同性恋(终结)生活。”。对叙事的认知和想象是卡斯克文学世界的关键。当代小说擅长伪装。作家和读者假装所叙述的东西在叙述之前并不存在和未知。此前,她在接受《巴黎评论》采访时说,“对我来说,困难在于如何利用虚构的环境将读者直接带入身份政治,并为客观描述建立足够的共同身份基础。伪装的地方就有自我暴露。伪装的背后是你的幻想,你的无意识自我。”
蕾切尔·卡斯克
显然,卡斯克成熟后的作品,尤其是她最著名的三部曲《大纲》、《过境》和《荣誉》,就是这一概念的具体体现。卡斯克的方式与其说是艺术家的方式,尤其是现代小说家的方式,不如说是作家的方式。《叙事与未知》指的是目前作为通俗小说存在的现代小说,而不是古典现代主义文学;它的叙述,它的未知,可以说是与当代文学状况比较的结果。但就其效果而言,卡斯克无疑选择了一种相当好的方式:通过消除作者和叙述者不熟悉的假装的先验知识,写作变得足够真实和清晰,基于当代阅读的权力关系的叙事也应运而生。
卡斯克在接受《巴黎评论》采访时说:“我真的相信这种形式。”, “在我开始这项尝试之前,我真的想了很多。如果我遵守规则,这些句子会越来越快地把我带到一个新的地方。我想我可以把它描述成一个真正的女性空间。这就是我想去的地方。这不是一个女权主义空间,甚至不是一个特殊的性别空间,但我认为有一些东西指向弗吉尼亚·伍尔夫的独创性,也就是说,有一个女性句子,一个女性典范h、 一个真正的女性写作的地方,这不是对男人和女人的构造方式的回应,也不是由愤怒或不公正或其他事情驱动的。在某种程度上,这是精神上的。"
看看科斯克的叙述。“哦,跟我一起跑吧,”他说,这时她俯身把杯子放在桌子上。我想她一定听到了,但他是对的。她的雕塑般完美的脸没有改变。“盖伊在这里停不下来!”她不在的时候,他看着她。他问我是否了解这个国家。我说我以前来过这里,三年前和我的孩子们在雅典度过了一个灾难性的假期这里的人真漂亮。”“或者这个剪辑。”玛丽尔沉默了。她抬起脸,那双大眼睛闪着光芒。坐在她左边的那个男人说话了,今天的年轻人通常用他们的外表来打扰别人。。。他们通常非常善良和温顺。。。他的同龄人对我们这个时代的宗教和政治问题出人意料地漠不关心。但对他来说,政治觉醒给他带来了完全的知识觉醒,并向他展示了他在世界上为自己的生活方式感到自豪的地方,但他也感到焦虑甚至羞愧。他说不出原因。。。透过那些没有玻璃的窗户,他可以看到室内的深处。它就像一个幽灵,到处都是他们摧毁的废墟。。。那时已经很晚了,整个雅典城都能看到火光。。。“现在似乎很明显,卡斯克所追求的方式,也许是伍尔夫方式的替代品。在时代背景下,她比她笨拙的前任驯服得多,但更重要的是,仍然处于巅峰维度的方法和想象力现在已经很普遍了。当然,它们本身并没有变得普遍。事实可能是无法弥补的。我们必须以共同的方式成为幽灵,并且不得不对鬼魂视而不见。
卡斯克可能比她想象的更多地暂停了她的角色和情节(尽管她从未想过角色不再存在),她的叙述者更具个性,更内省,与角色或情节一致。和许多当代小说家一样,卡斯克为现实中的小说腾出了空间,而不是像古典小说家那样把小说作为视角和方法论。他的新作品,第二名,已经得到充分展示。女作家、赞助人m和男画家l,以及他们的伴侣或情人,聚集在一个未知的岛屿上,那里酝酿着匆忙、疏远和内爆的故事。“第二位,”卡斯克或m想,“几乎概括了我对自己和我的生活的感受——那是一次近乎失败的经历。对托尼来说,这意味着另一种东西,一个平行的世界,另一种现实。”托尼是m的丈夫。对于木桶或m来说,第二名显然是一种不可抗拒的叙事力量。
虽然《第二名》是根据梅布尔·道奇·卢汉的回忆录《陶斯中的洛伦佐》改编的,但它实际上是由卡斯克的婚姻变化驱动的。《第二名》在某种程度上是《告别后:论婚姻与分离》的延续,这是卡斯克非常熟悉和擅长的非小说类作品。只是没那么戏剧性。“如果你问我,”l的情人布雷特说,“其他一切都在改变,不是他。他更喜欢过去的样子。他只是在生闷气,仅此而已。他想收回他假装认为理所当然的东西。”也许,木桶的方式是辉煌的。她对叙事的强调就是对生命的强调——只有木桶不能直接强调生命,她也不能得到完整的东西。
蕾切尔·卡斯克和丈夫一起设计的房子
卡斯克在第二名中写道:“我低估了我的老对手命运,这是我的错误。”, “你看,我仍然相信另一种力量在某种程度上是不可阻挡的——叙事的力量,情节的力量,不管你怎么称呼它。我相信生活的情节,它保证我们的行动在某种程度上是有意义的,事情会有最好的结果——不管需要多长时间。我不知道我是如何跌跌撞撞地走到今天,并且仍然坚持这个信念。但我确实这样做了。”列夫,如果没有其他原因的话,在那之前,它阻止了我放弃。我的阴谋的这一部分——我意志的众多名字之一——现在直接与我所称的或在我心中唤醒的,或在我心中认识他并决定自己的东西相对立:身份解体的可能性,或解脱,以及它的宇宙的、不确定的意义。"
卡斯克无疑是一位才华横溢的作家。她可能没有机会接触古典作家,但她已经找到了一种与写作和创作相处的方式。“从本质上说,我认为所有写作的问题都是生活的问题。所有创造力的问题都是生活的问题。它们都是我们共同面临的问题。我意识到有些结构已经过时。”卡斯克告诉《巴黎评论》。在写作问题上,卡斯克做出了让步,这与当代小说世界的虚无和无聊的空白同时出现。
今天的情况可能已经决定。从牛津大学毕业后,卡斯克开始写作。她独自一人在一片虚无中工作。这是完全不同的命运,也是当代学者最忽视的一个视角。在后者看来,作家属于社会,属于读者,而不属于自己。现实与他们的想法正好相反。作家只是作家。卡斯克选择成为一名作家,一个语言和痛苦的人。她让自己远离阶级、成就和残酷,但也通过解放他们获得了这些。
卡斯克可能仍然被视为当代女性主义作家的领袖,但很难称他为女性主义作家。更重要的是,卡斯克绝对不是女权主义作家。“女权主义者到底是什么?声称自己是什么意思?一些男人声称自己是女权主义者。一些女人是反女权主义者。我认为,女权主义者有点像素食主义者,这是他/她捍卫的人道主义原则。有时,女权主义者似乎涉及对女性存在模式的批评,因此,女权主义者可能被理解为憎恨女性的女性。无论如何,女权主义者应该男人们。女权主义者鄙视男性的身体和情感奴役。女权主义者称他们为敌人。。。我不应该自称女权主义者。卡斯克在《考文垂:随笔》上的一篇文章中写道。无论如何,通过回到事情本身,回到事件本身,卡斯克为即将到来的新变化提供了喘息的空间。
托夫·迪特莱文森:哥本哈根三部曲
托夫·迪特列文森是20世纪最重要的女性作家之一,也是近20年来世界文学的瑰宝。作为迪特里希·莱文森的自传体三部曲和哥本哈根三部曲,包括巴恩多姆;童年,无精打采;青春与天赋;依赖,相继进入英语世界,迪特里希·莱文森的名声和重要性正在被改写。迪特里希·莱文森的重新发现是不断变化的世界文学中的一个集群。这一次,还有罗伯托·波拉尼奥、克拉丽斯·里斯佩克多、玛格达·萨博和卢西亚·柏林。在此之前,迪特里希·莱文森(dietrichlevinson)已成为丹麦最受欢迎和赞誉的作家之一,与玛莎·克里斯滕森(marthachristensen)不相上下。《哥本哈根三部曲》最初出版于1967年、1967年和1971年,现已翻译成英文。
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